1、?《鹿柴》

唐代：王维

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

2、? 《静夜思》

唐代：李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

3、? 《登鹳雀楼》

唐代：王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

4、 《竹里馆》

唐代：王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

5、 《宿建德江》

唐代：孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

儿童唐诗三百首五言绝句精选五首

唐诗三百首

五言古诗：

· 张九龄:感遇四首之一 · 张九龄：感遇四首之二 · 张九龄：感遇四首之三

· 张九龄：感遇四首之四 · 李白：下终南山过斛斯山人宿置酒 · 李白：月下独酌

· 李白：春思 · 杜甫：望岳 · 杜甫：赠卫八处士

· 杜甫：佳人 · 杜甫：梦李白二首之一 · 杜甫：梦李白二首之二

· 王维：送别 · 王维：送綦毋潜落第还乡 · 王维：青溪

· 王维：渭川田家 · 王维：西施咏 · 孟浩然：秋登兰山寄张五

· 孟浩然：夏日南亭怀辛大 · 孟浩然：宿业师山房待丁大不至 · 王昌龄：同从弟南斋玩月忆山阴崔少府

· 邱为：寻西山隐者不遇 · 綦毋潜：春泛若耶溪 · 常建：宿王昌龄隐居

· 岑参：与高适薛据登慈恩寺浮图 · 元结：贼退示官吏并序 · 韦应物：郡斋雨中与诸文士燕集

· 韦应物：初发扬子寄元大校书 · 韦应物：寄全椒山中道士 · 韦应物：长安遇冯著

· 韦应物：夕次盱眙县 · 韦应物：东郊 · 韦应物：送杨氏女

· 柳宗元：晨诣超师院读禅经 · 柳宗元：溪居

五言乐府:

· 王昌龄：塞上曲 · 王昌龄：塞下曲 · 李白：关山月

· 李白：子夜四时歌〔春歌〕 · 李白：子夜四时歌〔夏歌〕 · 李白：子夜四时歌〔秋歌〕

· 李白：子夜四时歌〔冬歌〕 · 李白：长干行 · 孟郊：烈女操

· 孟郊：游子吟 · 陈子昂：登幽州台歌

七言古诗：

· 李颀：古意 · 李颀：送陈章甫 · 李颀：琴歌

· 李颀：听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事 · 李颀：听安万善吹筚篥歌 · 孟浩然：夜归鹿门山歌

· 李白：庐山谣寄卢侍御虚舟 · 李白：梦游天姥吟留别 · 李白：金陵酒肆留别

· 李白：宣州谢〔月兆〕楼饯别校书叔云 · 岑参：走马川行奉送封大夫出师西征 · 岑参：轮台歌奉送封大夫出师西征

· 岑参：白雪歌送武判官归京 · 杜甫：韦讽录事宅观曹将军画马图 · 杜甫：丹青引赠曹霸将军

· 杜甫：寄韩谏议 · 杜甫：古柏行 · 杜甫：观公孙大娘弟子舞剑器行并序

· 元结：石鱼湖上醉歌并序 · 韩愈：山石 · 韩愈：八月十五夜赠张功曹

· 韩愈：谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼 · 韩愈：石鼓歌 · 柳宗元：渔翁

· 白居易：长恨歌 · 白居易：琵琶行并序 · 李商隐：韩碑

七言乐府：

· 高适：燕歌行并序 · 李颀：古从军行 · 王维：洛阳女儿行

· 王维：老将行 · 王维：桃源行 · 李白：蜀道难

· 李白：长相思二首之一 · 李白：长相思二首之二 · 李白：行路难三首之一

· 李白：行路难三首之二 · 李白：行路难三首之三 · 李白：将进酒

· 杜甫：兵车行 · 杜甫：丽人行 · 杜甫：哀江头

· 杜甫：哀王孙

五言律诗：

· 唐玄宗：经邹鲁祭孔子而叹之 · 张九龄：望月怀远 · 王勃：送杜少府之任蜀州

· 骆宾王：在狱咏蝉并序 · 杜审言：和晋陵路丞早春游望 · 沈全期：杂诗

· 宋之问：题大庾岭北驿 · 王湾：次北固山下 · 常建：题破山寺后禅院

· 岑参：寄左省杜拾遗 · 李白：赠孟浩然 · 李白：渡荆门送别

· 李白：送友人 · 李白：听蜀僧浚弹琴 · 李白：夜泊牛渚怀古

· 杜甫：月夜 · 杜甫：春望 · 杜甫：春宿左省

· 杜甫：至德二载甫自京金光门出，问道归凤翔。乾元初从左拾遗移华州掾。与亲故别，因出此门。有悲往事

· 杜甫：月夜忆舍弟 · 杜甫：天末怀李白 · 杜甫：奉济驿重送严公四韵

· 杜甫：别房太尉墓 · 杜甫：旅夜书怀 · 杜甫：登岳阳楼

· 王维：辋川闲居赠裴秀才迪 · 王维：山居秋暝 · 王维：归嵩山作

· 王维：终南山 · 王维：酬张少府 · 王维：过香积寺

· 王维：送梓州李使君 · 王维：汉江临眺 · 王维：终南别业

· 孟浩然：望洞庭湖赠张丞相 · 孟浩然：与诸子登岘山 · 孟浩然：清明日宴梅道士房

· 孟浩然：岁暮归南山 · 孟浩然：过故人庄 · 孟浩然：秦中感秋寄远上人

· 孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游 · 孟浩然：留别王侍御维 · 孟浩然：早寒江上有怀

· 刘长卿：秋日登吴公台上寺远眺 · 刘长卿：送李中丞归汉阳别业 · 刘长卿：饯别王十一南游

· 刘长卿：寻南溪常山道人隐居 · 刘长卿：新年作 · 钱起：送僧归日本

· 钱起：谷口书斋寄杨补阙 · 韦应物：淮上喜会梁川故人 · 韦应物：赋得暮雨送李胄

· 韩翃:酬程延秋夜即事见赠 · 刘脊虚：阙题 · 戴叔伦：江乡故人偶集客舍

· 卢纶：李端公 · 李益：喜见外弟又言别 · 司空曙：云阳馆与韩绅宿别

· 司空曙：喜外弟卢纶见宿 · 司空曙：贼平后送人北归 · 刘禹锡：蜀先主庙

· 张籍：没蕃故人 · 白居易：赋得古原草送别 · 杜牧：旅宿

· 许浑：秋日赴阙题潼关驿楼 · 许浑：早秋 · 李商隐：蝉

· 李商隐：风雨 · 李商隐：落花 · 李商隐：凉思

· 李商隐：北青萝 · 温庭筠：送人东游 · 马戴：灞上秋居

· 马戴：楚江怀古 · 张乔：书边事 · 崔涂：巴山道中除夜有怀

· 崔涂：孤雁 · 杜荀鹤：春宫怨 · 韦庄：章台夜思

· 僧皎然：寻陆鸿渐不遇

七言律诗：

· 崔颢：黄鹤楼 · 崔颢：行经华阴 · 祖咏：望蓟门

· 李颀：送魏万之京 · 崔曙：九日登望仙台呈刘明府 · 高适：送李少府贬峡中王少府贬长沙

· 岑参：奉和中书舍人贾至早朝大明宫 · 王维：和贾舍人早朝大明宫之作 · 王维：积雨辋川庄作

· 王维：奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 · 王维：酬郭给事

· 杜甫：蜀相 · 杜甫：客至 · 杜甫：野望

· 杜甫：闻官军收河南河北 · 杜甫：登高 · 杜甫：登楼

· 杜甫：宿府 · 杜甫：阁夜 · 杜甫：咏怀古迹五首之一

· 杜甫：咏怀古迹五首之二 · 杜甫：咏怀古迹五首之三 · 杜甫：咏怀古迹五首之四

· 杜甫：咏怀古迹五首之五 · 刘长卿：江州重别薛六柳八二员外 · 刘长卿：长沙过贾谊宅

· 刘禹锡：西塞山怀古 · 钱起：赠阙下裴舍人 · 韦应物：寄李儋元锡

· 韩翃：同题仙游观 · 皇甫冉：春思 · 卢纶：晚次鄂州

· 元稹：遣悲怀三首之一 · 元稹：遣悲怀三首之二 · 柳宗元：登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史

· 元稹：遣悲怀三首之三 · · 刘长卿：自夏口至鹦洲夕望岳阳寄源中丞

· 白居易：自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在一处。因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄，于潜七兄，乌江十五兄，兼示符离及下〔圭阝〕弟妹

· 李商隐：锦瑟 · 李商隐：无题 · 李商隐：隋宫

· 李商隐：无题二首之一 · 李商隐：无题二首之二 · 李商隐：筹笔驿

· 李商隐：无题 · 李商隐：春雨 · 李商隐：无题二首之一

· 李商隐：无题二首之二 · 温庭筠：利洲南渡 · 温庭筠：苏武庙

· 薛逢：宫词 · 秦韬玉：贫女 · 沈全期：古意呈补阙乔知之

五言绝句：

· 王维：鹿柴 · 王维：竹里馆 · 王维：送别

· 王维：相思 · 王维：杂诗 · 裴迪：送崔九

· 祖咏：终南望馀雪 · 孟浩然：宿建德江 · 孟浩然：春晓

· 李白：夜思 · 李白：怨情 · 杜甫：八阵图

· 王之涣：登鹳雀楼 · 刘长卿：送灵澈 · 刘长卿：弹琴

· 刘长卿：送上人 · 韦应物：秋夜寄邱员外 · 李端：听筝

· 王建：新嫁娘 · 权德舆：玉台体 · 柳宗元：江雪

· 元稹：行宫 · 白居易：问刘十九 · 张祜：何满子

· 李商隐：登乐游原 · 贾岛：寻隐者不遇 · 李频：渡汉江

· 金昌绪：春怨 · 西鄙人：哥舒歌 · 崔颢：长干行二首之一

· 崔颢：长干行二首之二 · 李白：玉阶怨 · 卢纶：塞下曲四首之一

· 卢纶：塞下曲四首之二 · 卢纶：塞下曲四首之三 · 卢纶：塞下曲四首之四

· 李益：江南曲

七言绝句：

· 贺知章：回乡偶书 · 张旭：桃花溪 · 王维：九月九日忆山东兄弟

· 王昌龄：芙蓉楼送辛渐 · 王昌龄：闺怨 · 王昌龄：春宫曲

· 王翰：凉州词 · 李白：送孟浩然之广陵 · 李白：下江陵

· 岑参：逢入京使 · 杜甫：江南逢李龟年 · 韦应物：滁州西涧

· 张继：枫桥夜泊 · 韩翃：寒食 · 刘方平：月夜

· 刘方平：春怨 · 柳中庸：征人怨 · 顾况：宫词

· 李益：夜上受降城闻笛 · 刘禹锡：乌衣巷 · 刘禹锡：春词

· 白居易：后宫词 · 张祜：赠内人 · 张祜：集灵台二首之一

· 张祜：集灵台二首之二 · 张祜：题金陵渡 · 朱庆馀：宫词

· 朱庆馀：近试上张水部 · 杜牧：将赴吴兴登乐游原 · 杜牧：赤壁

· 杜牧：泊秦淮 · 杜牧：寄扬州韩绰判官 · 杜牧：遣怀

· 牧：秋夕 · 杜牧：赠别二首之一 · 杜牧：赠别二首之二

· 杜牧：金谷园 · 李商隐：夜雨寄北 · 李商隐：寄令狐郎中

· 李商隐：为有 · 李商隐：隋宫 · 李商隐：瑶池

· 李商隐：嫦娥 · 李商隐：贾生 · 温庭筠：瑶瑟怨

· 郑畋：马嵬坡 · 韩翃：已凉 · 韦庄：金陵图

· 陈陶：陇西行 · 张泌：寄人 · 无名氏：杂诗

· 王维：渭城曲 · 王维：秋夜曲 · 王昌龄：长信怨

· 王昌龄：出塞 · 王之涣：出塞 · 李白：清平调三首之一

· 李白：清平调三首之二 · 李白：清平调三首之三 · 杜秋娘：金缕衣

#能力训练# 导语五言绝句是中国诗歌体裁之一，属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。下面是 分享的儿童唐诗三百首五言绝句精选五首。欢迎阅读参考！

1.儿童唐诗三百首五言绝句精选

江雪

　柳宗元〔唐代〕

　千山鸟飞绝，万径人踪灭。

　孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

　赏析

　柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。

　诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。

　首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍**，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。

　“雪”字笼罩全诗。“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。

　这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。

2.儿童唐诗三百首五言绝句精选

八阵图

　杜甫〔唐代〕

　功盖三分国，名成八阵图。（名成一作：名高）

　江流石不转，遗恨失吞吴。

　赏析

　这是作者初到夔州（治今重庆奉节）时的一首咏怀诸葛亮的诗，写于大历元年（766）。“八阵图”，指由天、地、风、云、龙、虎、鸟、蛇八种阵势所组成的军事操练和作战的阵图，反映了他卓越的军事才能。

　“功盖三分国，名成八阵图。”这首小诗的前两句是说，三国鼎立你建立了盖世功绩，创八阵图你成就了永久声名。

　这两句赞颂了诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面来写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立的局势的过程中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有的创建蜀国基业，应该说是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来说，诸葛亮创制的八阵图使他声名卓著。对这一点古人曾屡加称颂，而杜甫的这句诗则是更集中、更凝练的赞颂了诸葛亮的军事业绩。

　这两句诗在写法上用的是对仗句，“三分国”对“八阵图”，以全局性的业绩对军事上的贡献，显得精巧工整，自然妥帖。在结构上，前句劈头提起，开门见山；后句点出诗题，进一步赞颂功绩，同时又为下面凭吊遗迹做了铺垫。

　“江流石不转，遗恨失吞吴。”这两句就“八阵图”的遗址抒发感慨。“八阵图”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载，这里的八阵图聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布，排列为六十四堆，始终保持原来的样子不变，即使被夏天大水冲击淹没，等到冬季水落平川，万物都失故态，唯独八阵图的石堆却依然如旧，六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”，化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石，不可转也”。在作者看来，这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系：他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，矢志不移，如磐石之不可动摇。同时，这散而复聚、长年不变的八阵图石堆的存在，似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征，所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”，说刘备吞吴失计，破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨。

　当然，这首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”，无宁说是杜甫在为诸葛亮惋惜，并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤己垂暮无成”（黄生语）的抑郁情怀。

　这首怀古绝句，具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象，而是语言生动形象，抒情 色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体，浑然不分，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。

3.儿童唐诗三百首五言绝句精选

登乐游原

　李商隐〔唐代〕

　向晚意不适，驱车登古原。

　夕阳无限好，只是近黄昏。

　赏析

　这是一首久享盛名的佳作。

　李商隐所处的时代是国运将尽的晚唐，尽管他有抱负，但是无法施展，很不得志。这首诗就反映了他的伤感情绪。

　前两句“向晚意不适，驱车登古原”是说：傍晚时分我心情悒郁，驾着车登上古老的郊原。“向晚”指天色快黑了，“不适”指不悦。诗人心情忧郁，为了解闷，就驾着车子外出眺望风景。“古原”就是乐游原，在长安城南，地势较高，是唐代的游览胜地。这两句，点明登古原的时间和原因。后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”是说：夕阳下的景色无限美好，只可惜已接近黄昏。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句近于格言式的慨叹涵义是十分深的，它不仅对夕阳下的自然景象而发，也是对自己，对时代所发出的感叹。其中也富有爱惜光阴的积极意义。

4.儿童唐诗三百首五言绝句精选

登鹳雀楼

　王之涣〔唐代〕

　白日依山尽，黄河入海流。

　欲穷千里目，更上一层楼。

　赏析

　这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。

　诗的前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。

　首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。

　就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。

　后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼（非层）所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。

　诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，但其含意深远，耐人探索。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗发表议论，既别翻新意，出人意表，又与前两句写景诗承接得十分自然、十分紧密，从而把诗篇推引入更高的境界，向读者展示了更大的视野。也正因为如此，这两句包含朴素哲理的议论，成为了千古传诵的名句，也使得这首诗成为一首千古绝唱。

　这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。像这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。

　沈德潜在《唐诗别裁集》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。

5.儿童唐诗三百首五言绝句精选

寻隐者不遇

　贾岛〔唐代〕

　松下问童子，言师采药去。

　只在此山中，云深不知处。

　鉴赏

　贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面下功夫，其实他的“推敲”不仅着眼于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。这首诗就是一个例证。

　“松下问童子，言师采药去。”这首小诗的前两句是说，苍松下，我询问了年少的学童；他说，师傅已经采药去了山中。这首诗的特点是寓问于答。“松下问童子”，必有所问，而这里把问话省去了，只从童子所答“师采药去”这四个字而可相见当时松下所问的是“师往何处去”。

　“只在此山中，云深不知处。”小诗的后两句是说，他还对我说：就在这座大山里，可是林深云密，不知他的行踪。在这里又把“采药在何处”这一问句省略掉，而以“只在此山中”的童子答词，把问句隐括在内。最后一句“云深不知处”，又是童子答复采药究竟在山前、山后、山顶、山脚的问题。

　在这首诗中，明明三番问答，至少须六句方能表达的，贾岛采取了以答句包含问句的手法，精简为二十字。这种“推敲”就不在一字一句间了。

　然而，这首诗的成功，不仅在于简炼；单言繁简，还不足以说明它的妙处。诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友，问知他出，也就自然扫兴而返了。但这首诗中，一问之后并不罢休，又继之以二问三问，其言甚繁，而其笔则简，以简笔写繁情，益见其情深与情切。而且这三番答问，逐层深入，表达感情有起有伏。“松下问童子”时，心情轻快，满怀希望；“言师采药去”，答非所想，一坠而为失望；“只在此山中”，在失望中又萌生了一线希望；及至最后一答：“云深不知处”，就惘然若失，无可奈何了。

　而诗的抒情要凭借艺术形象，要讲究色调。从表面看，这首诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画，青翠挺立中隐含无限生机；而后却见茫茫白云，深邃杳霭，捉摸无从，令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。

　诗中隐者采药为生，济世活人，是一个真隐士。所以贾岛对他有高山仰止的钦慕之情。诗中白云显其高洁，苍松赞其风骨，写景中也含有比兴之义。惟其如此，钦慕而不遇，就更突出其怅惘之情了。另外，作者作为一个封建社会的知识分子，离开繁华的都市，跑到这超尘绝俗的青松白云之间来“寻隐者”，其原因也是耐人寻味，引人遐想的。